Святлодыёдныя агеньчыкі, кіроўца ICS, крыніцы харчавання, раздымы сігналу харчавання, і іншыя матэрыялы - ключавыя фактары, якія вызначаюць якасць святлодыёдных экранаў. Таму, Пры выбары матэрыялаў неабходна прымяняцца строгі кантроль якасці, і адпаведныя тэсты павінны праводзіцца з патрабаваннямі вышэй, чым галіновыя стандарты для праверкі розных функцыянальных патрабаванняў святлодыёдных экранаў.
З -за адмысловага характару сцэнічных экранаў пракату пракату, Падчас працы патрабуецца высокая стабільнасць. Такім чынам, кожны аспект схемы кіравання сістэмай мае функцыю гарачай рэзервовай копіі, у тым ліку прылады для адпраўкі відэа і прыёму, Кабелі перадачы сігналу, і г.д.. Гэта можа пераканацца, што ў выпадку нечаканай сітуацыі ў пэўнай частцы сістэмы, Сістэма можа аўтаматычна дыягнаставаць і пераходзіць на рэзервовую прыладу з надзвычай хуткай хуткасцю, і ўвесь працэс пераключэння не паўплывае на ўплыў адлюстравання на сайце. З пункту гледжання структурнага дызайну, пры забеспячэнні знешняга выгляду і моды скрынкі, Таксама неабходна забяспечыць добрае рассейванне цяпла і хуткае сплайсинг.
У папярэднім раздзеле ў асноўным абмяркоўваліся патрабаванні да дызайну для экранаў дысплея пракату на сцэне. Зараз, Давайце прааналізуем распаўсюджаныя памылковыя ўяўленні Этапныя экраны пракату святлодыёднага пракату разам.
1. Злоўжыванне святлодыёднымі экранамі парушыла эфект асвятлення, які павінен прысутнічаць у вобласці сцэнічнай дзейнасці
Паступовае скарачэнне выдаткаў на вытворчасць і выкарыстанне святлодыёдных экранаў прымусіла многіх стваральнікаў слепа пераследваць канцэпцыю “Дызайн панарамнай сцэны”. Святлодыёдныя экраны пракатных дысплеяў шырока выкарыстоўваюцца ў сцэнічным дызайне, і нават замянілі экраны дысплея святлодыёднага пракату для ўсіх сцэн сцэны сцэны. Аднак, Многія стваральнікі не заўважылі рэчаіснасць, якая святлодыёдныя экраны могуць лёгка прывесці да сцэны велізарнага святла забруджвання. Да таго часу, калі сцэна будзе распрацаваны і выраблены, і агульнае асвятленне сінтэзуецца, Яны ўжо шкадавалі пра гэта.
У агульным дызайне праграмы, Асвятленне гуляе велізарную ролю, як гэта можа стварыць чароўнае пачуццё прасторы і іерархіі на ўсёй сцэне, што робіць агульную візуальную прэзентацыю больш багатай і цікавай. У традыцыйным сцэнічным дызайне, Адзіная крыніца святла - гэта сістэма асвятлення, і рэжысёр, дызайнер асвятлення, і сцэнічная дызайнер працуе разам, каб стварыць унікальную сцэнічную прастору з выкарыстаннем асвятлення. Але з шырокім выкарыстаннем святлодыёдных экранаў, Сітуацыя перажыла велізарныя змены. У дадатак да сістэмы асвятлення, У сцэнічныя прасторы таксама былі дададзеныя розныя святлодыёдныя экраны самастойнага святлодыёда ў сцэнічнай прасторы. Падчас прайгравання розных відэаматэрыялаў, Святлодыёдныя экраны пастаянна мяняюць іх свяцільную інтэнсіўнасць і колер з -за змен на малюнку. Гэтая характарыстыка робіць кантроль асвятлення на сцэне больш складаным, І спалучэнне святла таксама больш складанае.
2. Злоўжыванне сцэнамі рэальнага жыцця прыводзіць да велізарнага канфлікту паміж дызайнам відэаэды і зместам праграмы з пункту гледжання формы
Пастаяннае мадэрнізацыя тэхналогіі вытворчасці святлодыёднага экрана прымусіла шмат вытворчых каманд і арганізатараў не ў стане адкласці “высокая выразнанне” Характарыстыка святлодыёдных экранаў, што можа лёгка прывесці да памылковага ўяўлення “Страта вялікага для маленькага” У творчым працэсе. Каб як мага больш адлюстраваць характарыстыкі экранаў высокай выразнасці, Вытворчая каманда часта любіць гуляць у спецыяльна знятых відэа ў рэальным жыцці на жывой відэа-сцяне як дызайн фонавага этапу. Напрыклад, у праграмах песні і танца, Для дасягнення спалучэння інтэрпрэтацыі мастацтва і прэзентацыі рэальнасці прагучала вялікая колькасць гарадскіх ландшафтаў і культурных жыццёвых сцэн, Але вынік з'яўляецца контрпрадуктыўным.
Сцэнічныя выступленні працягваюць высокае пачуццё формы, з колерамі, асвятленне, і ўтварэнні як асноўная ўвага. Аднак, Большасць відэа з жывымі дзеяннямі маюць празмерна насычаныя колеры і выкарыстоўваюць іх у якасці асноўнага фону сцэны, што можа нанесці вялікую шкоду фармальнай інтэрпрэтацыі сцэнічнай праграмы і стварыць пачуццё блытаніны для гледачоў, такія як “Не маючы магчымасці бачыць” і “Не ведаючы, дзе шукаць”. Першапачаткова дызайн, прызначаны для павышэння эфекту праграмы.
