Dritat LED, shofer ics, furnizime me energji elektrike, Lidhësit e sinjalit të energjisë, dhe materialet e tjera janë faktorë kryesorë që përcaktojnë cilësinë e ekraneve LED. Prandaj, Kontrolli i rreptë i cilësisë duhet të aplikohet kur zgjidhni materiale, dhe testet përkatëse duhet të bëhen me kërkesa më të larta se standardet e industrisë për të verifikuar kërkesat e ndryshme funksionale të ekraneve LED.
Për shkak të natyrës së veçantë të ekraneve të ekranit me qira LED në skenë, Stabiliteti i lartë kërkohet gjatë operacionit. Pra, çdo aspekt i skemës së kontrollit të sistemit ka një funksion të nxehtë rezervë, përfshirë pajisjet e dërgimit dhe marrjes së videos, kabllot e transmetimit të sinjalit, etj. Mund të sigurojë që në rast të një situate të papritur në një pjesë të caktuar të sistemit, Sistemi automatikisht mund të diagnostikojë dhe kalojë në pajisjen rezervë me një shpejtësi jashtëzakonisht të shpejtë, dhe i gjithë procesi i ndërrimit nuk do të ndikojë në efektin e ekranit në sit. Për sa i përket modelit strukturor, duke siguruar pamjen dhe modën e kutisë, është gjithashtu e nevojshme të sigurohet shpërndarja e mirë e nxehtësisë dhe metodat e shpejta të shkrirjes.
Seksioni i mëparshëm diskutoi kryesisht kërkesat e projektimit për ekranet e shfaqjes me qira LED në skenë. Tani, Le të analizojmë konceptet e gabuara të përdorimit të zakonshëm të Ekranet e ekranit me qira LED në skenë njëkohësisht.
1. Abuzimi i ekraneve LED ka prishur efektin e ndriçimit që duhet të jetë i pranishëm në zonën e performancës në skenë
Ulja graduale e kostove të prodhimit dhe përdorimit të ekraneve LED ka bërë që shumë krijues të ndjekin verbërisht konceptin e “Panoramic Video Stage Design”. Ekranet e ekranit me qira LED përdoren gjerësisht në hartimin e skenës, dhe madje edhe të zëvendësuar me ekranet e ekranit me qira LED për të gjitha skenat e projektimit të skenës. Sidoqoftë, Shumë krijues kanë anashkaluar realitetin që ekranet LED mund të shkaktojnë lehtësisht ndotje të madhe të dritës në skenë. Në kohën kur skena është projektuar dhe prodhuar, dhe ndriçimi i përgjithshëm sintetizohet, Ata tashmë janë penduar për këtë.
Në hartimin e përgjithshëm të programit, Ndriçimi luan një rol të madh, pasi mund të krijojë një ndjenjë magjike të hapësirës dhe hierarkisë në të gjithë skenën, duke e bërë prezantimin e përgjithshëm vizual më të pasur dhe interesant. Në hartimin tradicional të skenës, Burimi i vetëm i dritës është sistemi i ndriçimit, dhe drejtori, stilist ndriçimi, dhe projektuesi i skenës punon së bashku për të krijuar një hapësirë unike në skenë duke përdorur ndriçimin. Por me përdorimin e gjerë të ekraneve LED, situata pësoi një ndryshim të madh. Përveç sistemit të ndriçimit, Ekranet e ndryshme të LED -it vetë të ndritshëm u shtuan gjithashtu në burimet e ndriçimit në hapësirën skenike. Gjatë riprodhimit të materialeve të ndryshme video, Ekranet LED ndryshojnë vazhdimisht intensitetin dhe ngjyrën e tyre të ndritshme për shkak të ndryshimeve në figurë. Kjo karakteristikë e bën kontrollin e ndriçimit në skenë më komplekse, dhe kombinimi i dritës është gjithashtu më sfidues.
2. Abuzimi i skenave të jetës reale çon në një konflikt të madh midis dizajnit të fazës video dhe përmbajtjes së programit për sa i përket formës
Përmirësimi i vazhdueshëm i teknologjisë së prodhimit të ekranit LED ka bërë që shumë ekipe prodhimi dhe organizatorë të paaftë për të hedhur poshtë “definicion i lartë” Karakteristikat e ekraneve LED, gjë që lehtë mund të çojë në konceptimin e gabuar të “Humbja e madhe për të vogla” Në procesin krijues. Për të pasqyruar karakteristikat e ekraneve me definicion të lartë sa më shumë që të jetë e mundur, Ekipi i prodhimit shpesh i pëlqen të luajë video të xhiruara posaçërisht në jetën reale në murin live të videos si dizajn në fazën e sfondit. Për shembull, Në programet e këngës dhe vallëzimit, Një numër i madh i peizazhit urban dhe skenave të jetës kulturore luhen për të arritur kombinimin e interpretimit të artit të programit dhe prezantimit të realitetit të ekranit, Por rezultati është kundërproduktiv.
Shfaqjet në skenë ndjekin një sens të lartë të formës, me ngjyra, ndriçim, dhe formacionet si fokusi kryesor. Sidoqoftë, Shumica e videove të veprimit live kanë ngjyra tepër të pasura dhe i përdorin ato si sfondin kryesor të skenës, i cili mund të shkaktojë dëme të mëdha në interpretimin zyrtar të programit skenik dhe të krijojë një ndjenjë konfuzioni për audiencën, të tilla si “duke mos qenë në gjendje të shoh” dhe “duke mos ditur se ku të shikosh”. Dizajni fillimisht synon të përmirësojë efektin e programit në fund të fundit ka një ndikim të madh në shikimin e audiencës dhe shkel parimin themelor të hartimit të skenës dhe prodhimit që i shërben programit.
